自上世纪80年代以来，陆续有各种珍贵木料进人我国。天生对木头有特殊情感的我，自然很想按照自己的审美观设计制作一些家具，但又深知天赐美材来之不易，唯恐做得不好，暴殄天物，所以一直未敢贸然行动，只是观察思考，进行各方面的积累与准备。
90年代初，我们着手组建了古典家具研究室，开始家具结构、制作工艺以及木工工具等方面的研究，并陆续绩修后了一些古代家具，其中不乏极为精美的明清家具重器，不仅积累了富贵的实践经验，也培养了一些技艺精良的木工人才，为家具的设针与制作打下了坚实的基础。仅管如此，我仍然觉得，家具的设计首先要在造型方面有好的创意，而我对此还没有足够的把握。 直到1996年，王世襄先生责成我与他一同设计制作了一张大书案（兄本书《世好妍华我耽拙模——记王世襄先生所用花梨大书案的设计与制作》一文），徒中我悟出了几点：一、现代人依照明式家具法度设计制作的家具，即使不刻意追求变化，也会留下时代的痕迹；二、家具可以随现设计者的艺术修养，精美的家具作品可以突破工艺品的范畴，异华为艺术品；三、家具可以成为设计者诠释理念、表现佃性、抒发情怀的物质载里。 从那以后，积淀了多年的思绪逐渐清晰，我开始步入创作实践领域。首先纳入计创的是：萃取明式家具精萃，发掘精湛的传统工艺，设计制作一套结构考究、既富有明式风韵又蕴涵现代意趣的系列家具，冠名为“明韵”。
从1996年到2001年的五年同，我们的研究室先后完成了“明韵”20件（套）作品的设计与制作，包括案、桌、椅、书格、林、榻、书帖架等多个品种。
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